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在生活、工作和学习中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编帮大家整理的经典古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
经典古诗词1
樱花行
近现代张海鸥
君不见，长岛年年美琼樱。春来处处溢樱酲。新妆络绎承天赐，艳质联翩舞后庭。
君不见，一树樱娇可倾国，树树樱凝可倾城。粉蕾如腮羞少女，雪葩如玉绽壶冰。
素面仙风清到骨，无尘无隐自高情。遂令举国人如醉，露艳香浓尽寻樱。
和服玉女声娇细，长剑雄男慎横行。鹿儿岛上开琼宴，札幌城中舞娉婷。
上野园中人掬玉，京都阙下士含英。暗香脉脉随流水，疏影盈盈逐新晴。
传语四海怜樱者，把酒临风听我樱花行。樱花美艳春风倚。
美人脂粉郁芳芷。不知人面与樱花，落雁沉鱼孰能已。
却问楚汉咸阳客，衣锦何须还乡里。又问燕赵风华子，男儿何必衣冠紫。
此生此地一观樱，清怀澹荡俗心已。樱脸樱唇漾樱氛，樱林樱士携樱姊。
武士争雄文士狂，妖姬倾倒红颜子。红颜自古最痴情，芙蓉女儿为情死。
绛姝弱质犹葬花，神瑛惜玉酬知己。世人但解爱樱花，谁止樱魂委流水。
可怜天下有情人，几时执得长生蕊。樱魂零落苦难久。
月夜春江樱浦口。雨中独立惜樱人，伤情饮尽樱花酒。
樱魂飘渺知何处，随风随水随晨帚。抛家傍路萍踪碎，不若寒塘枝枝藕。
寻郎愿凭风万里，又恐樱色难持久。记得去年赏樱时，玉色天香盈君手。
樱花四月芳菲尽，玉人折尽门前柳。待得樱花却来时，莫教白云变苍狗。
君看庭中一树樱，寻遍天涯何处有。樱花月影印苍苔。
倦客天涯久徘徊。春深孤馆叹孤旅，穗上佳人懒画眉。
湘南虽有樱花艳，苦无素手共衔杯。西园数遍樱千树，馨香怎致君袖怀。
芳华入土还生树，青春一去不复来。君不见，秦野樱林长短材。
弘法大师几度栽。吾妻山上缘何发，浅见溪头为底开。
君不见，樱林树树皆连理，樱樱相顾委尘埃。鸳鸯同戏樱花水，听风听雨总相隈。
樱花开复落。无苦亦无乐。荣枯皆随分，来日还同昨。
长伴富士千秋雪，惯看林下闲庭鹤。风暖欣然生，雨打怡然落。
不恋枝头势，不染市廛浊。倏忽来去俱无言，不争华庭与沟壑。
来如蓝天一片云，去似夜空一灼烁。任尔天真烂漫女，采于芳枝弃于陌。
纵得千秋一知己，不负人间寻常约。樱怀自古无怨艾，樱色从容唯淡泊。
临岐寄语爱樱人，随意花间年年酌。
经典古诗词2
诗经 秦风《小戎》
小戎俴收，五楘梁輈.
游环胁驱，阴靷鋈续。
文茵畅毂，驾我骐馵.
言念君子，温其如玉。
在其板屋，乱我心曲。
四牡孔阜，六辔在手。
骐騧是中，骝骊是骖。
龙盾之合，鋈以觼軜。
言念君子，温其在邑。
方何为期?胡然我念之。
俴驷孔群，厹矛鋈镦。
蒙伐有苑，虎韔镂膺。
交韔二弓，竹闭绲滕。
言念君子，载寝载兴。
厌厌良人，秩秩德音。
【注释】：
小戎：士兵所乘的车。
俴：音剑，浅的车厢
楘：音木，皮革
輈：音周，梁輈，曲辕。古时马车上的一根弯曲的辕。形式像房屋的栋梁。上面有五处用皮条箍牢，所以称以五楘
游环：活动的环，古时车前四马连在一起就用游环结在马颈套上，用它贯穿两旁骖马的`外辔。
靷：音印，鋈：音误，阴靷鋈续：车上饰物
馵：音住，左蹄有白花或四蹄皆白的马。
君子：此指在外从军的丈夫。
板屋：木板盖的房屋，这是西戎，今甘肃一带的民俗，比喻代指西戎。
騧：音瓜，黄马黑喙
骝：红黑色的马。
骖：驷马两旁的马。
觼：音决，有舌的环，
軜：音纳，辔绳
厹：矛，矛头为三棱形的长矛，
镦：音求，三偶矛下的金属套。
韔：音唱，弓囊
竹闭绲滕：用竹制的弓架，以绳系在驰弓之里
【赏析】：
《小戎》描写对出征西戎的丈夫的思念，既写了思妇思念的深切，但更多的却是对丈夫的赞美，并以此来加深思念的情感，同时也表现出内心的慰藉。诗的构思层次显豁，先写兵车，再写战马，最后写兵器，这些正是从征将士的象征，而反复地描写其华贵、精美，又正是陪衬主人公的英武高贵，而性格又温柔如玉。这样一个人物形象带有后世儒将的特征，说《秦风》有华夏之声，这在文化精神上正可见其共性。
经典古诗词3
古典格律诗词对文字的平仄有严格的要求，稍谙古文者皆知。以七律为例，首联，颔联，颈联，尾联中，对中间两联尤其要求严格对仗。这种对仗不紧紧是字数，词性上的，还包括声调。从声调上讲，首先是平仄相间，即不能出现连续的平声或仄声，当然仅对偶数位字作这一要求，也就是所谓的一三五不论，二四六分明。其次是联间沾，联内对，即上联后句与下联前句平仄相同，同联当中平仄相对。词的词牌格式更多，平仄之式更为复杂，但平仄相间和固定仍是重要的原则，对词而言，在固定的位置上只能放入符合平仄的字。
律诗绝句以及词曲的各种固定形式，（包括句数，字数，对仗，压韵，平仄几方面特定要求）自有其鲜明的美学及诗学特征。律诗绝句以五字和七字为一句，一是读起来节奏鲜明，另外从记忆心理学上讲则是更符合记忆的要求，这种分句法最容易记住；对仗具有典型的轴对称形式的美感，恰好又与中国文化的美学特征相协调一致，如古代建筑典型特征就是它的轴对称性；韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅；平仄相间使诗句抑扬顿挫；联间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用，类似于汉语修辞手法中的顶针。各种固定形式特征之重要性和必要性，也由此看出不尽相等。比如压韵，即使现代汉诗也有这样要求。由此可见压韵在诗歌表现形式中的重要性。比较而言，平仄的重要性又如何呢？平仄的实质究竟是什么呢？
声调是汉语特有的，它是一个汉字必备的语音特征，不像英语单词仅有音节特征，没有声调（英语所谓的声调完全不是此处所讨论的定字要素，故不深究）。声调的本质是一个字发音时音高，升降长短的变化特征。音高是什么呢，就是某个音的振荡频率。
现在的普通话，阴平是高平调（不升不降），阳平声是中升调（不高不低谓中），上声是低升调，去声是高降调，简单说为音调的高低升降变化变化就是声调。但是声调口口相传，因而岁历史变迁变化很大，又有地域之别，更难统一，不象文字有固定的流传形式而比较稳定。现在将普通话中的阴阳平声归入平，上声去声归入仄，而古韵则是平上去入四个声调，上去入归入仄声，与今天的声调分类不一样。其具体的发音情况也不能详细知晓。一个编辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字，认为属入声，归仄声类，以古韵而言的确如此。确实直到现在仍有许多地方语言中保留有入声，象古音一样，而且不同地域也不尽相同，但是现在推广的普通话已经删除入声，将其原来的入声字分别划归阴阳上去这四声中，“湿”字按新韵讲为阴平，属平声类。那么究竟在现代的古诗创作中，是以普通话为标准呢，还是以古音为标准呢，或者以地方语音为标准？如果要有标准的话，当然该以拥有最多使用者或者说拥有国家指定的普通话作为标准。有唐七绝第一（其实文无第一，这里仅仅是借用某些评论家的话来说明这首诗的重要地位）的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳”，“笛”古为入声，属仄声，入格；今普通话为阳平，属平声，出格；且“杨”字为平声，也出格。这也从侧面说明关于平仄的要求是不能太严格苛求的，因为有时我们连平仄的统一标准都不能完全确定。由次事实可见，平仄在律诗绝句的创作中有很大的灵活性。以古音读来入格的诗，现在以今天普通话的标准来朗读，很多竟然出律，可是我们仍然欣赏它，并没有觉得有什么不妥，为甚？因为我们重视的是诗的内容之实之丰，意境之美之巧，而忽略了平仄，由此可见，平仄的重要性实在次之又次之。
古诗词是能够入乐而唱的，诗有吟诵之说，吟不是唱，是拖长了字音，改变了音调的，吟到得意之处还要将音抖几抖，是这样一种读的方式。词也有倚声填词之说，实际词牌就是一首已经谱好了的曲。古诗词一旦入乐，或吟诵，其声调之性质便不复存在，平仄也就失去了意义，仅在以纯语言形式存在下，平仄才具有一定的意义。从吟或以诗入乐来看，平仄在诗中，其美学特征不一定是必须具备的，即古诗词创作中声调的作用主要应该是限定一个字是什么字，仅凭正确阅读就能判断出来，而不是非得在这个位置上固定平或仄，这方面的要求显然不应该像建筑为了对称美而严格要求一样。一个著名声乐家在教授怎样唱出“琴手”和“禽兽”的区别时，要求前者发声以软起，后者以硬起来区分，软起是发音时由弱逐渐到强，类似于阳平音或上声，硬起是指发音时突然将声均匀发出，类似于去声的发音，这是用音强去比拟于音高，也说明汉字入乐已经失去了声调的意义，不得以以另外的声音形式来加以区别，以便听者能够根据声音判断出是委婉的“琴手”呢还是骂人的“禽兽”。歌唱时还有一种处理的办法是在发音前根据字的平仄声调加一个倚音。
平仄的重要性，由上可以看出，实在并非非此不可，强行的程式化的要求，超过了达到要求后的对应的重要性，往往会限制艺术的发展。以音乐为例，远在8000年前的贾湖鹤骨笛，就可以吹奏出七个在今人检测仍然是非常准确的音，我们甚至可以看到鹤腿骨笛上的第七个音孔下有一个小孔，那是骨笛制作好后吹奏时发现此音偏低而纠正钻的孔，由此可见中国人对音的敏锐感觉，以及对音律的正确理解。据考证，在明代朱载堉发现十二平均律（即一组八度音平均分成十二个半音，八度音是指一个音和它的二倍频率音之间的跨度，如现定的钢琴中央C频率为261。6Hz的音与523。2Hz的音构成一个八度音，其实，凡是两个音的音高频率满足f1=2*f2的关系的，即是八度音程，八度音程是一个协和音程。其他的如大三度，小三度，大五度，也是协和音程，协和音程给人听觉以协调优美的感觉）也有分级谈及七个音的，在专门音乐人创建十二平均律之后更应该明白其理。既然中国人有如此的音乐敏感性和正确的音律认识，为何古乐却差强人意呢？古乐音将一个八度音分为宫，商，角，徵，羽，与西方音律相比少了fa和si，它使创作简化并程式化，但也限制了创作的自由，遏制了创造力，大大降低了音乐的丰富性。真不知为什么古代音乐家偏偏缩减为五音并依此作乐。虽然五音之外还有变徵变宫之说，一个变字，恰好说明其实还是未当作一个真正的音看待，也未真正进入音乐家的有意识的创作之中。中国古代器乐创作之成就，远不能和欧洲器乐相比，究其实，程式化的约束和弊端难辞其咎，希望这句话不致招致狭隘民族主义者的口诛笔伐。
古人所制律诗中的“平平仄仄平平仄……”句式和词牌钗头凤中“平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄……”的句式，其韵律感强，的确很优美，但是，它仅仅是具有优美韵律感的一种句式，还有其他更多的句式。它相当于是协和音程当中的一种，在具体的创作中，我们当然可以使用更多的协和音程，而不是只使用一种协和音程。只要我们满足了韵律美这一音乐的要求，就可以进行古诗词创作，不用只遵照古人创制的某种已有的固定形式。尊古泥古而不知诗的真正韵律美之本质，是非常幼稚可笑的。当然，这并不是说完全放弃诗词的韵律美之考虑，恰恰相反，而是从更高角度去看待诗词的韵律平仄。多读古人的成就斐然的诗词作品，对于今人体会并逐渐掌握诗词的`韵律，是必须走的路程。
其实，除开协调的美感之外，还有不协调之美，只要与诗词的意境相一致。用协和音程可以创作出伟大的音乐作品，用不协和音程同样可以创作出伟大的作品。不协和音程如大二度，增减音程等，使人的听觉受到刺激。这种刺激具有特定的意义，在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。律诗绝句强调平仄相间，平仄相间是美的，但也可以用连续的仄声表达急促的语气，或让语意一气呵成，（古词牌钗头凤便似此例，结尾末字均为仄声）；也可用连续的平声表达轻灵活泼或恬和淡雅，中庸正平的意境。从各种形式要求的重要性评价来看，作诗写词，第一是意境，结构，第二是用字的生动、准确、形象，以及韵脚和畅，第三才是平仄，而且不能因式伤意，几者的重要性不能一概而论，平起平坐。苛求平仄的形式要素，太过于片面追求形式对艺术是伤害，在艺术大众化的今天更会阻碍艺术的发展。
被誉为唐七律巅峰之作的崔灏的《黄鹤楼》，颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”从对仗尤其是平仄上看简直出格，前句一连的仄声，但因整诗意气相贯，描写生动，情景相融而成千古名句。李白的“我寄愁心与明月”句，“明”字处应为仄声，也不入格。于此，又产生了所谓“拗救”的方法，好像能将出格变成不出格了，其实出格就是出格，拗救只能是将出格处变得读起来似乎通畅一些而已，并不能掩饰其出格之本质。这显示出两点信息，一是古人允许出格并适当补救，二是仍然将文字意境重要性高于格律之平仄视为创作的原则。创造并将格律诗写到极至的唐代诸人尚且灵活通便，今人何至于食古不化，贻笑大方。格律诗如此，古词由于词牌众多，形式复杂，而且本身在词牌的创建中就掺杂了作者个人因素，因其作品较好的表现力才固定下来成为一个词牌，它的平仄意义则更为次之。
在实际语言表达中，汉语单字的平仄也处于灵活的变化中，如双声叠韵等连绵词中的轻声（轻声出现的地方很多）；一七八不几个字的变调，（一条，一在平声前，读去声，为仄声，一个，一在仄声前，读阴平，为平声）；双上声（如理想一词），前面的上声变为半上，等等。在具体的语境当中，还会有个人创造性的变化。我听到过足球进球时，解说员激动的“好球”一词，有时把好念成半上声，有时则直接念成阳平声。这些灵活的变化处理，大大丰富了汉语的表达能力，同时，也可以看出，在诗词中，平仄同样可以有灵活多样的应用。硬要把平仄句式“平平仄仄”看作比“平仄仄平”更美更高妙，实在牵强。
既然平仄在格律诗词中，主要是出于形式的需要，其美学意义并不十分大，而且，优美的平仄句式是很多的，根本不只局限于现有的，那么，如果格律诗词要在现代得到很好的继承和发展的话，根据其各种形式特征的重要性，变化斟酌，适当放宽平仄限制，在不伤文意的前提下尽量顾及平仄，甚至摒弃平仄的约束，灵活调整平仄结构和位置，只要符合音韵之美学特征，读起来不拗口，能引起美好感觉的共鸣即可，以此为要求，另创造出新体古诗词，是一个明智之举。也许，这就是格律体古诗词在现代的命运之路。
附文:新古文体
格诗：除平仄限制外，所有关于字数，句数，对偶，押韵等要求均与律诗一样的诗体。可灵活调整平仄结构和位置，符合音韵之美学特征，读起来不拗口，能引起美好感觉的共鸣即可。
散词：分上下两阕的长短句诗体，各句字数长短不一，两阕字数，句数基本相当，讲究押韵，不受已有词牌的限制，可自由创作，无平仄限制，可灵活调整平仄结构和位置，符合音韵之美学特征，读起来不拗口，能引起美好感觉的共鸣即可。
（欢迎同好者加入研讨创作，并给予准确的定义，以下几首，聊作抛砖引玉。同时欢迎反对者和蔑视者砸砖。）
七格长宁竹海仲夏夜吟
重山深远寂无色一穹月华霜满坡
岚绕青篁岂有意蛙藏墨池暗生波
回风清泠袭襟被落影颀秀舞桫椤
独坐幽馆人不寐数尽残星语已多
五格碧浪湖
垂纶浑不动山色湖光中
波泛树影浮棹远岛陂空
翠鸟伫浅池白鹭落青松
静宇若无宙何须羡彭翁
散词登翠屏塔楼有感
凭栏极目瞭沧桑
千古几多兴与亡
白塔近
金沙长
山河留胜迹
名流如苍江
自古文章惧权炙
敢笑太白不猖狂
莫言醉
邀朋党
煮酒论因果
漫说波斯王
注:一古希腊哲学家曾说，我宁愿得到一个因果性的解释，而不愿得到一个波斯王位。
散词往事如烟
往事如烟天尽头，悠悠，独倚江栏望行舟。轻飔过，犹疑牵襟袖。伊人何在，相思处处秋。
昨曾相携金沙畔，休休，一人欢乐一人忧。鹭回南浦，梦断沙洲。纵使长江都是泪，流不尽，许多愁。
经典古诗词4
昌谷诗（五月二十七日作）
唐代李贺
昌谷五月稻，细青满平水。遥峦相压叠，颓绿愁堕地。
光洁无秋思，凉旷吹浮媚。竹香满凄寂，粉节涂生翠。
草发垂恨鬓，光露泣幽泪。层围烂洞曲，芳径老红醉。
攒虫锼古柳，蝉子鸣高邃。大带委黄葛，紫蒲交狭涘。
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
晚鳞自遨游，瘦鹄暝单跱。嘹嘹湿蛄声，咽源惊溅起。
纡缓玉真路，神娥蕙花里。苔絮萦涧砾，山实垂赪紫。
小柏俨重扇，肥松突丹髓。鸣流走响韵，垄秋拖光穟。
莺唱闵女歌，瀑悬楚练帔。风露满笑眼，骈岩杂舒坠。
乱条迸石岭，细颈喧岛毖。日脚扫昏翳，新云启华閟。
谧谧厌夏光，商风道清气。高眠服玉容，烧桂祀天几。
雾衣夜披拂，眠坛梦真粹。待驾栖鸾老，故宫椒壁圮。
鸿珑数铃响，羁臣发凉思。阴藤束朱键，龙帐著魈魅。
碧锦帖花檉，香衾事残贵。歌尘蠹木在，舞彩长云似。
珍壤割绣段，里俗祖风义。邻凶不相杵，疫病无邪祀。
鲐皮识仁惠，丱角知靦耻。县省司刑官，户乏诟租吏。
竹薮添堕简，石矶引钩饵。溪湾转水带，芭蕉倾蜀纸。
岑光晃縠襟，孤景拂繁事。泉尊陶宰酒，月眉谢郎妓。
丁丁幽钟远，矫矫单飞至。霞巘殷嵯峨，危溜听争次。
淡蛾流平碧，薄月眇阴悴。凉光入涧岸，廓尽山中意。
渔童下宵网，霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎，浮珠噞鱼戏。
风桐瑶匣瑟，萤星锦城使。柳缀长缥带，篁掉短笛吹。
石根缘绿藓，芦笋抽丹渍。漂旋弄天影，古桧拏云臂。
愁月薇帐红，罥云香蔓刺。芒麦平百井，闲乘列千肆。
刺促成纪人，好学鸱夷子。
经典古诗词5
1、陪李金吾花下饮(唐代-杜甫)
胜地初相引，余行得自娱。见轻吹鸟毳，随意数花须。
细草称偏坐，香醪懒再酤。醉归应犯夜，可怕李金吾。
2、夜飞鹊·河桥送人处(宋代-周邦彦)
河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕(duò)余辉。铜盘烛泪已流尽，霏(fēi)霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪(miǎo)参(cēn)旗。华骢(cōng)会意，纵扬鞭、亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿(diàn)不见，斜迳都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷(xī)歔(xū)酹(lèi)酒，极望天西。(红满地一作：经前地斜迳一作：斜径)
3、赠傅都曹别(南北朝-鲍照)
轻鸿戏江潭，孤雁集洲沚(zhǐ)。
邂(xiè)逅(hòu)两相亲，缘念共无已。
风雨好(hào)东西，一隔顿万里。
追忆栖(qī)宿时，声容满心耳。
落日川渚寒，愁云绕天起。
短翮(hé)不能翔，徘徊烟雾里。
4、画鸡(明代-唐寅)
头上红冠不用裁(cái)，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
5、一丛花·溪堂玩月作(宋代-陈亮)
冰轮斜辗(niǎn)镜天长，江练隐寒光。危阑(lán)醉倚人如画，隔烟村、何处鸣榔(láng)？乌鹊倦栖(qī)，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。
芦花千顷水微茫，秋色满江乡。楼台恍(huǎng)似游仙梦，又疑是、洛浦(pǔ)潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。
6、小雅·斯干(先秦·佚名)
秩(zhì)秩斯干，幽幽南山。如竹苞(bāo)矣，如松茂矣。兄及弟矣，式相好矣，无相犹矣。
似续妣(bǐ)祖，筑室百堵，西南其户。爰(yuán)居爰处，爰笑爰语。
约之阁阁，椓(zhuó)之橐(tuó)橐。风雨攸除，鸟鼠攸(yōu)去，君子攸芋。
如跂(qǐ)斯翼，如矢斯棘(jí)，如鸟斯革，如翚(huī)斯飞，君子攸跻(jī)。
殖(zhí)殖其庭，有觉其楹(yíng)。哙(kuài)哙其正，哕(huì)哕其冥。君子攸宁。
下莞(guān)上簟(diàn)，乃安斯寝。乃寝乃兴，乃占我梦。吉梦维何？维熊维罴(pí)，维虺(huǐ)维蛇。
大人占之：维熊维罴，男子之祥；维虺维蛇，女子之祥。
乃生男子，载寝之床。载衣之裳，载弄之璋。其泣喤(huáng)喤，朱芾(fú)斯皇，室家君王。
乃生女子，载寝之地。载衣之裼(tì)，载弄之瓦。无非无仪，唯酒食是议，无父母诒(yí)罹(lí)。
7、商颂·玄鸟(先秦·佚名)
天命玄鸟，降而生商，宅殷(yīn)土芒芒。古帝命武汤，正(zhēng)域彼四方。
方命厥(jué)后，奄有九有。商之先后，受命不殆(dài)，在武丁孙子。武丁孙子，武王靡(mí)不胜。
龙旂(qí)十乘(shèng)，大糦(xī)是承。邦畿(jī)千里，维民所止，肇(zhào)域彼四海。
四海来假(gé)，来假祁祁。景员维河。殷受命咸宜，百禄是何(hè)。
8、车邻(先秦·佚名)
有车邻邻，有马白颠(diān)。未见君子，寺人之令。
阪(bǎn)有漆，隰(xí)有栗。既见君子，并坐鼓瑟。今者不乐，逝者其耋(dié)。
阪有桑，隰有杨。既见君子，并坐鼓簧(huáng)。今者不乐，逝者其亡。
9、静女(先秦·佚名)
静女其姝(shū)，俟(sì)我于城隅(yú)。爱而不见，搔首踟(chí)蹰(chú)。
静女其娈(luán)，贻(yí)我彤管。彤管有炜(wěi)，说(yuè)怿(yì)女(rǔ)美。
自牧归荑(tí)，洵(xún)美且异。匪女之为美，美人之贻(yí)。
10、论诗三十首·二十七(金朝-元好问)
百年才觉古风回，元祐诸人次第来。
讳学金陵犹有说，竟将何罪废欧梅？
11、梅花(唐代-罗邺)
繁如瑞雪压枝开，越岭吴溪免用栽。
却是五侯家未识，春风不放过江来。
12、浣溪沙·谁道飘零不可怜(清代-纳兰性德)
谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。断肠人去自经年。
一片晕红才著(zhuó)雨，几丝柔绿乍(zhà)和烟。倩魂销尽夕阳前。
13、寓言二首(唐代-贾至)
春草纷碧色，佳人旷无期。悠哉千里心，欲采商山芝。
叹息良会晚，如何桃李时。怀君晴川上，伫立夏云滋。
凛凛秋闺夕，绮罗早知寒。玉砧调鸣杵，始捣机中纨。
忆昨别离日，桐花覆井栏。今来思君时，白露盈阶漙.
闻有关河信，欲寄双玉盘。玉以委贞心，盘以荐嘉餐。
嗟君在万里，使妾衣带宽。
14、微雨夜行(唐代-白居易)
漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
但觉衣裳湿，无点亦无声。
15、别离(唐代-陆龟蒙)
丈夫非无泪，不洒离别间。
杖剑对尊酒，耻为游子颜。
蝮(fù)蛇一螫(shì)手，壮士即解腕。
所志在功名，离别何足叹。
16、蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语(宋代-陆游)
桐叶晨飘蛩(qióng)夜语。旅思(sī)秋光，黯(àn)黯长安路。忽记横戈盘马处。散关清渭(wèi)应如故。
江海轻舟今已具。一卷兵书，叹息无人付。早信此生终不遇。当年悔草长杨赋。
17、南乡子·南北短长亭(元代-刘秉忠)
南北短长亭，行路无情客有情。年去年来鞍马上，何成！短鬓垂垂雪几茎。
孤舍一檠灯，夜夜看书夜夜明。窗外几竿君子竹，凄清，时作西风散雨声。
18、白洋潮(明代-张岱)
故事，三江看潮，实无潮看。午后喧(xuān)传曰：“今年暗涨(zhǎng)潮(cháo)。”岁岁如之。
庚辰八月，吊朱恒岳少师至白洋，陈章侯、祁世培同席。海塘上呼看潮，余遄(chuán)往，章侯、世培踵(zhǒng)至。
立塘上，见潮头一线，从海宁而来，直奔塘上。稍近，则隐隐露白，如驱千百群小鹅擘(bò)翼惊飞。渐近，喷沫溅花，蹴(cù)起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭(biān)之，万首镞(zú)镞，无敢后先。再近，则飓(jù)风逼之，势欲拍岸而上。看者辟(bì)易，走避塘下。潮到塘，尽力一礴(bó)，水击射，溅起数丈，著面皆湿。旋卷而右，龟山一挡，轰怒非常，炝(qiàng)碎龙湫(qiū)，半空雪舞。看之惊眩，坐半日，颜始定。
先辈言：浙江潮头，自龛(kān)、赭(zhě)两山漱(shù)激而起。白洋在两山外，潮头更大，何耶？
19、中年(唐代-郑谷)
漠漠秦云淡淡天，新年景象入中年。
情多最恨花无语，愁破方知酒有权。
苔色满墙寻故第，雨声一夜忆春田。
衰迟自喜添诗学，更把前题改数联。
20、归鸟·其三(魏晋-陶渊明)
翼翼归鸟，训林徘徊。
岂思天路，欣及旧栖。
虽无昔侣，众声每谐。
日夕气清，悠然其怀。
21、洞仙歌·丁卯八月病中作(宋代-辛弃疾)
贤愚相去，算其间能几。差以毫厘缪(miù)千里。细思量义利，舜跖(zhí)之分，孳(zī)孳者，等是鸡鸣而起。
味甘终易坏，岁晚还知，君子之交淡如水。一饷聚飞蚊，其响如雷，深自觉、昨非今是。羡安乐窝中泰和汤，更剧饮，无过半醺(xūn)而已。
22、出城(唐代-李贺)
雪下桂花稀，啼(tí)乌被弹归。
关水乘驴影，秦风帽带垂。
入乡诚可重，无印自堪(kān)悲。
卿(qīng)卿忍相问，镜中双泪姿。
23、忆秦娥·秋萧索(宋代-黄机)
秋萧索。梧桐落尽西风恶。西风恶。数声新雁，数声残角。
离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。黄花约。几重庭院，几重帘幕。
24、蚕妇(唐代-杜荀鹤)
粉色全无饥色加，岂知人世有荣华。
年年道我蚕(cán)辛苦，底事浑身着苎(zhù)麻。
25、望庐山瀑布水二首(唐代-李白)
西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑(hè)数十里。
欻(xū)如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。
仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。
空中乱潈(zōng)射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫沸穹(qióng)石。
而我乐名山，对之心益闲。无论漱(shù)琼液，还得洗尘颜。
且谐宿所好，永愿辞人间。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
26、途中寒食题黄梅临江驿寄崔融(唐代-宋之问)
马上逢寒食，愁中属暮春。
可怜江浦(pǔ)望，不见洛阳人。
北极怀明主，南溟(míng)作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
27、寒食(唐代-杜甫)
寒食江村路，风花高下飞。汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。
田父要皆去，邻家闹不违。地偏相识尽，鸡犬亦忘归。
28、长相思·南高峰(宋代-袁正真)
南高峰。北高峰。南北高峰云淡浓。湖山图画中。采芙容。小小红船西复东。相思无路通。
29、武陵春·人道有情须有梦(宋代·连静女)
人道有情须有梦，无梦岂无情？夜夜相思直到明，有梦怎生成？
伊(yī)若忽然来梦里，邻笛又还惊。笛里声声不忍听，浑是断肠声。
30、菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋(宋代-辛弃疾)
青山欲共高人语。联翩(piān)万马来无数。烟雨却低回。望来终不来。
人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥(ōu)。一身都是愁。
31、忆秦娥·用太白韵(宋代-李之仪)
清溪咽(yè)。霜风洗出山头月。山头月。迎得云归，还送云别。
不知今是何时节。凌歊(xiāo)望断音尘绝。音尘绝。帆来帆去，天际双阙(què)。
32、夜游宫·记梦寄师伯浑(宋代-陆游)
雪晓清笳(jiā)乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。
睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓(bìn)虽残，心未死。
33、点绛唇·丁未冬过吴松作(宋代-姜夔)
燕雁无心，太湖西畔(pàn)随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑(lán)怀古。残柳参差舞。
34、蝶恋花·雨霰疏疏经泼火(宋代-苏轼)
雨霰(xiàn)疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢(shāo)头香蕾破。淡红褪白胭脂涴(wò)。
苦被(bèi)多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还(hái)独坐。月笼云暗重门锁。
35、满江红·思家(清代-郑燮)
我梦扬州，便想到扬州梦我。第一是隋(suí)堤(dī)绿柳，不堪烟锁。潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。
何日向，江村躲；何日上，江楼卧。有诗人某某，酒人个个。花径不无新点缀(zhuì)，沙鸥(ōu)颇有闲功课。将白头供作折腰人，将毋(wú)左。
36、南歌子·香墨弯弯画(宋代-秦观)
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉(róu)蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑(lán)无语点檀(tán)唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅(mì)行云？又是一钩新月照黄昏。
37、南柯子·池水凝新碧(宋代-吴潜)
池水凝新碧，阑(lán)花驻老红。有人独立画桥东。手把一枝杨柳、系春风。
鹊绊(bàn)游丝坠，蜂拈(niān)落蕊空。秋千庭院小帘栊(lóng)。多少闲情闲绪、雨声中。
38、放言五首·其四(唐代-白居易)
谁家宅第成还破，何处亲宾哭复歌？
昨日屋头堪炙(zhì)手，今朝门外好张罗。
北邙(máng)未省留闲地，东海何曾有顶波。
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两何如？
39、瑶花慢·朱钿宝玦(宋代-周密)
后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑，进之天上，间亦分致贵邸。余客辇(niǎn)下，有以一枝已下共缺十八行。
朱钿(diàn)宝玦(jué)，天上飞琼(qióng)，比人间春别。江南江北曾未见，漫拟梨云梅雪。淮山春晚，问谁识、芳心高洁？消几番、花落花开，老了玉关豪杰！
金壶翦(jiǎn)送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙(què)。韶华正好，应自喜、初乱长安蜂蝶。杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年，一梦扬州，二十四桥明月。
40、声声慢·咏桂花(宋代-吴文英)
蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。人起昭阳，禁寒粉粟生肌。浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。
三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。掣锁西厢，清尊素手重携。秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。正摇落，叹淹留、客又未归。
41、花影(宋代-苏轼)
重重叠(dié)叠上瑶(yáo)台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。(却教一作：又教)
42、登广武古战场怀古(唐代-李白)
秦鹿奔野草，逐之若飞蓬。
项王气盖世，紫电明双瞳(tóng)。
呼吸八千人，横行起江东。
赤精斩白帝，叱(chì)咤(zhà)入关中。
两龙不并跃，五纬(wěi)与天同。
楚灭无英图，汉兴有成功。
按剑清八极，归酣(hān)歌大风。
伊昔临广武，连兵决雌(cí)雄。
分我一杯羹，太皇乃汝翁。
战争有古迹，壁垒颓层穹。
猛虎啸洞壑，饥鹰鸣秋空。
翔云列晓阵，杀气赫长虹。
拨乱属豪圣，俗儒安可通。
沉湎(miǎn)呼竖子，狂言非至公。
抚掌黄河曲，嗤(chī)嗤阮(ruǎn)嗣(sì)宗。
43、偶成二首·其一(元代-陈基)
武陵溪水碧湾湾，窈窕幽期不可攀。戴胜桑间飞自得，王雎洲上语相关。
歌成桃叶临流和，采得蘋花带月还。见说荔支浆已熟，不分涓滴到人间。
44、院中独坐(元代-虞集)
何处它年寄此生，山中江上总关情。
无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。
45、晓出净慈寺送林子方(宋代-杨万里)
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧(bì)，映(yìng)日荷花别样红。
46、青霞先生文集序(明代-茅坤)
青霞沈君，由锦衣经历上书诋宰执，宰执深疾之。方力构其罪，赖明天子仁圣，特薄其谴，徙之塞上。当是时，君之直谏之名满天下。已而，君纍然携妻子，出家塞上。会北敌数内犯，而帅府以下，束手闭垒，以恣敌之出没，不及飞一镞以相抗。甚且及敌之退，则割中土之战没者与野行者之馘以为功。而父之哭其子，妻之哭其夫，兄之哭其弟者，往往而是，无所控吁。君既上愤疆埸之日弛，而又下痛诸将士之日菅刈我人民以蒙国家也，数呜咽欷歔;，而以其所忧郁发之于诗歌文章，以泄其怀，即集中所载诸什是也。
君故以直谏为重于时，而其所著为诗歌文章，又多所讥刺，稍稍传播，上下震恐。始出死力相煽构，而君之祸作矣。君既没，而中朝之士虽不敢讼其事，而一时阃寄所相与谗君者，寻且坐罪罢去。又未几，故宰执之仇君者亦报罢。而君之故人俞君，于是裒辑其生平所著若干卷，刻而传之。而其子襄，来请予序之首简。
茅子受读而题之曰：若君者，非古之志士之遗乎哉？孔子删《诗》，自《小弁》之怨亲，《巷伯》之刺谗而下，其间忠臣、寡妇、幽人、怼士之什，并列之为“风”，疏之为“雅”，不可胜数。岂皆古之中声也哉？然孔子不遽遗之者，特悯其人，矜其志。犹曰“发乎情，止乎礼义”，“言之者无罪，闻之者足以为戒”焉耳。予尝按次春秋以来，屈原之《骚》疑于怨，伍胥之谏疑于胁，贾谊之《疏》疑于激，叔夜之诗疑于愤，刘蕡之对疑于亢。然推孔子删《诗》之旨而裒次之，当亦未必无录之者。君既没，而海内之荐绅大夫，至今言及君，无不酸鼻而流涕。呜呼！集中所载《鸣剑》、《筹边》诸什，试令后之人读之，其足以寒贼臣之胆，而跃塞垣战士之马，而作之忾也，固矣！他日国家采风者之使出而览观焉，其能遗之也乎？予谨识之。
至于文词之工不工，及当古作者之旨与否，非所以论君之大者也，予故不著。嘉靖癸亥孟春望日归安茅坤拜手序。
47、臧僖伯谏观鱼(先秦-左丘明)
若夫山林川泽之实，器用之资，皂(zào)隶之事，官司之守，非君所及也。
公曰：“吾将略(lüè)地焉。”遂往，陈鱼而观之。僖伯称疾不从。
书曰：“公矢鱼与棠(táng)。”非礼也，且言远地也。
48、饮酒·十四(魏晋-陶渊明)
故人赏我趣，挈(qiè)壶相与至。
班荆坐松下，数斟(zhēn)已复醉。
父老杂乱言，觞(shāng)酌(zhuó)失行次。
不觉知有我，安知物为贵。
悠悠迷所留，酒中有深味。
49、菩萨蛮·咏足(宋代-苏轼)
涂香莫惜莲承步。长愁罗袜(wà)凌波去。只见舞回风，都无行处踪。
偷穿宫样稳，并立双趺(fū)困。纤妙说应难，须从掌上看。
50、雨余小步(清代-王夫之)
莲花莲叶柳塘西，疏雨疏风斜照低。
竹箨(tuò)冠轻容雪鬓，桃枝杖滑困春泥。
垂虹疑饮双溪水，砌草新添一寸荑(tí)。
不拟孤山闲放鹤，鹁鸠恰恰向人啼。
经典古诗词6
《小儿垂钓》唐 胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
聪明在于学习，天才在于积累。-列宁
世上无难事，只要肯登攀。-毛泽东
为中华之崛起而读书。-周恩来
任何成就都是刻苦劳动的结果。-宋庆龄
书籍是人类进步的阶梯。-高尔夫
《咏柳》 唐 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《春日》宋 朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《乞巧》 唐 林杰
七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。
《嫦娥》 唐 李商隐
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
有志者事竟成。《后汉书》
莫以善小而不为，莫以恶小而为之。-刘备
业精于勤荒于嬉，行成于思而毁于随。-韩愈
盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。-陶渊明
大漠孤烟直，长河落日圆。-王维
几行红叶树，无数夕阳山。-王士祯
落木千山天远大，澄江一道月分明。-黄庭坚
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。-辛弃疾
春江潮水连海平，海上明月共潮生。-张若虚
经典古诗词7
1、歌一阕把春书晓舞千行霓羽含苞
2、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
3、露恨晨曦花怨秋，醉后，只落一地愁。
4、寄君一曲，不问曲终人聚散
5、鸳何潋鸯何滟戏轻舴绿水波摇
6、月光的森然，乐律的精魂，一切只是幻影，稍纵即逝。
7、过眼云烟，流水落花，今朝几多愁？弹指挥间，人事皆非，人间情难断。
8、在荆棘中，不动不刺；心在俗世中，不动不伤
9、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
10、执子之手，陪你痴狂千生；深吻子眸，伴你万世轮回。执子之手，共你一世风霜；吻子之眸，赠你一世深情。
11、流云千丈堪醉卧，是谁月下独酌，浮生谁能一笑过，明灭楼台上灯火。
12、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
13 、云中烛火顾盼依稀如昨。
经典古诗词8
001.清明(唐)杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。
002.寒食野望吟(唐)白居易
乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。
风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。
棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。
冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。
003.清明夜(唐)白居易
好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。
独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
004.清明日登老君阁望洛城赠韩道士
(唐)白居易
风光烟火清明日，歌哭悲欢城市间。
何事不随东洛水，谁家又葬北邙山。
中桥车马长无已，下渡舟航亦不闲。
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。
005.清明日观妓舞听客诗(唐)白居易
看舞颜如玉，听诗韵似金。
绮罗从许笑，弦管不妨吟。
可惜春风老，无嫌酒盏深。
辞花送寒食，并在此时心。
006.清明(唐)杜甫
朝来新火起新烟，湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。
007.清明(唐)杜甫
此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。
寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。
十年蹴鞠将怀远，万里秋千习俗同。
旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。
秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。
春去春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。
008.小寒食舟中作(唐)杜甫
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
009.途中寒食(唐)宋之问
马上逢寒食，途中属暮春。
可怜江浦望，不见洛桥人。
北极怀明主，南溟作逐臣。
故园肠断处，日夜柳条新。
010.和宋之问寒食题临江驿(唐)胡皓
闻道山阴会，仍为火忌辰。
途中甘弃日，江上苦伤春。
流水翻催泪，寒灰更伴人。
丹心终不改，白发为谁新。
011.寒食(唐)韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
012.寒食(唐)孟云卿
二月江南花满枝， 他乡寒食远堪悲。
贫居往往无烟火， 不独明朝为子推。
013.清明日(唐)李建勋
他皆携酒寻芳去，我独关门好静眠。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。
014.湖寺清明夜遣怀(唐)李群玉
柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。
野云将雨渡微月，沙鸟带声飞远天。
久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。
015.寒食清明日早赴王门率成
(唐)李峤
游客趋梁邸，朝光入楚台。
槐烟乘晓散，榆火应春开。
日带晴虹上，花随早蝶来。
雄风乘令节，馀吹拂轻灰。
经典古诗词9
作者：汪洙 朝代：宋代
天子重英豪，文章教尔曹。
万般皆下品，惟有读书高。
少小须勤学，文章可立身。
满朝朱紫贵，尽是读书人。
学问勤中得，萤窗万卷书。
三冬今足用，谁笑腹空虚。
自小多才学，平生志气高。
别人怀宝剑，我有笔如刀。
朝为田舍郎，暮登天子堂。
将相本无种，男儿当自强。
学乃身之宝，儒为席上珍。
君看为宰相，必用读书人。
莫道儒冠误，诗书不负人。
达而相天下，穷则善其身。
遗子满赢金，何如教一经。
姓名书锦轴，朱紫佐朝廷。
古有千文义，须知学后通。
圣贤俱间出，以此发蒙童。
神童衫子短，袖大惹春风。
未去朝天子，先来谒相公。
大比因时举，乡书以类升。
名题仙桂籍，天府快先登。
喜中青钱选，才高压众英。
萤窗新脱迹，雁塔早题名。
年少初登第，皇都得意回。
禹门三汲浪，平地一声雷。
一举登科日，双亲未老时。
锦衣归故里，端的是男儿。
玉殿传金榜，君恩赐状头。
英雄三百辈，随我步瀛洲。
慷慨丈夫志，生当忠孝门。
为官须作相，及第必争先。
宫殿迢峣耸，街衢竞物华。
风云今际会，千古帝王家。
日月光天德，山河壮帝居。
太平无以报，愿上万言书。
久旱逢甘霖，他乡遇故知。
洞房花烛夜，金榜题名时。
久旱逢甘霖，他乡遇故知
土脉阳和动，韶华满眼新。
一枝梅破腊，万象渐回春。
柳色侵衣绿，桃花映酒红。
长安游冶子，日日醉春风。
淑景余三月，莺花已半稀。
欲沂谁氏子，三叹咏而归。
数点雨余雨，一番寒食寒。
杜鹃花发处，血泪染成丹。
春到清明好，晴添锦绣文。
年年当此节，底事雨纷纷。
风阁黄昏雨，开轩纳晚凉。
月华当户白，何处递荷香。
漏尽金风冷，堂虚玉露清。
穷经谁氏子，独坐对寒檠。
秋景今宵半，天高月倍明。
南楼谁宴赏，丝竹奏清音。
一雨初收霁，金风特送凉。
书窗应自爽，灯火夜偏长。
庭下陈瓜果，云端望彩车。
争如郝隆子，只晒腹中书。
九日龙山饮，黄花笑逐臣。
醉看风落帽，舞爱月留人。
昨日登高罢，今朝再举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳。
北帝方行令，天晴爱日和。
农工新筑土，共庆纳嘉禾。
帘外三竿日，新添一线长。
登台观气象，云物喜呈祥。
时值嘉平候，年华又欲催。
江南先得暖，梅蕊已先开。
冬季更筹尽，春随斗柄回。
寒暄一夜隔，客髯两年催。
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万杆斜。
人在艳阳中，桃花映面红。
年年二三月，底事笑春风。
院落沉沉晓，花开白雪香。
一枝轻带雨，泪湿贵妃妆。
枝缀霜葩白，无言笑晓风。
清芳谁是侣，色间小桃红。
倾国姿容别，多开富贵家。
临轩一赏后，轻薄万千花。
墙角一枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，惟有暗香来。
柯干如金石，心坚耐岁寒。
平生谁结友，宜共竹松看。
居可无君子，交情耐岁寒。
春风频动处，日日报平安。
春水满泗泽，夏云多奇峰。
秋月扬明辉，冬岭秀孤松。
诗酒琴棋客，风花雪月天。
有名闲富贵，无事散神仙。
道院迎仙客，书堂隐相儒。
庭裁栖凤竹，池养化龙鱼。
春游芳草地，夏赏绿荷池。
秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。
「赏析」
《神童诗》一卷，旧传宋代汪洙撰。后人以汪洙的部分诗为基础，再加进其他人的诗，而编成《神童诗》。实际上传世的《神童诗》并非尽是少年神童之作，也不全出于汪洙一人之手，而是经历代编补修订，增入了隋唐乃至南北朝时期的诗歌。篇名也大多是另行添加的。诗体皆为格律工整的五言绝句，文字浅显易懂，是适合少年学诗的.范本。
汪洙，字德温，北宋时期鄞县人。元符三年（1100）进士，官至观文殿大学士。其幼颖异，九岁能诗，号称汪神童。
「番外篇」
人生四喜四悲——人生四大喜事、人生四大悲事
四悲四喜指的是人生四大喜和人生四大悲，出自北宋《神童诗·四喜》。
人生四大喜：久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时。
人生四大悲：指少年丧父母，中年丧配偶，老年丧独子，少子无良师。
在 宋·洪迈《容斋四笔·得意失意诗》中，又将“寡妇携子悲、将军被敌擒、失宠宫女泪、落第举子心”，总结为四悲，每当人们念及此，不仅黯然伤神，说不出的丧气。
经典古诗词10
将进酒
明代徐祯卿
将进酒，乘大白。砗磲为罂锦作羃，燕京杜康字琥珀。
朱缗三千酒一石，君呼六博我当掷。盘中好采颜如花，鸳鸯分翅真可誇。
壶边小姬拔汉帜，壮士失色从喧哗。拉君髯，劝君酒，人间得失那复有。
男儿运命未亨嘉，张良空槌博浪沙。秦皇按剑搜草泽，竖子来为下邳客。
一朝崛起佐沛公，身骑苍龙被赤舄。灭秦蹙项在掌间，始知桥边老人是黄石。
狂风吹沙黑涨天，天山雪片落酒筵。锦屏绣幕不觉煖，齐讴赵舞绕膝前。
人生遇酒且快饮，当场为乐须少年，何用窘束坐自煎。
阳春岂发断蓬草，白日不照黄垆泉。君不见刘伶好酒无日醒，幕天席地身冥冥。
其妻劝止之，举觞向天白，妇人之言不足听。又不见汉朝公孙称钜公，脱粟不舂为固穷。
规行矩步自衒世，不若为虱处裈中。丈夫所贵岂穷苦，千载倜傥流英风。
人言徐卿是痴儿，袖中吴钩何用为。长安市上歌击筑，坐客知谁高渐离。
我醉且倒黄金罍，世人笑我餔糟而扬醨。吁嗟屈原何清，渔父何卑，鲁连乃蹈东海死。
梅福脱帽青门枝，明朝走马报雠去，襄子桥边人岂知。
经典古诗词11
1、寒随一夜去，春还五更来。——史青《应诏赋得除夜》
2、任是春风不管，也曾先识东皇。——陆游《朝中措·梅》
3、江汉春风起，冰霜昨夜除。——杜甫《远怀舍弟颖观等》
4、一条藤径绿，万点雪峰晴。——唐·李白《冬日归旧山》
5、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。——杜甫《咏春笋》
6、日高烟敛，更看今日晴未。——李清照《念奴娇·春情》
7、燕语如伤旧国春，宫花一落已成尘。——李益《隋宫燕》
8、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——杜甫《咏春笋》
9、片时欢笑且相亲。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
10、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
11、一条藤径绿，万点雪峰晴。——唐·李白《冬日归旧山》
12、天将离恨恼疏狂。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
13、更谁情浅似春风。——晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》
14、无端风雨，未肯收尽余寒。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
15、水声冰下咽，沙路雪中平。——唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
16、春衫着破谁针线。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》
17、二月湖水清，家家春鸟鸣。——盂浩然《春中喜王九相寻》
18、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》
19、翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。——雍陶《天津桥望春》
20、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
经典古诗词12
1、诗句：空山新雨后，天气晚来秋。
出自：唐代·王维《山居秋暝》
释义：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。
2、诗句：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
出自：宋代·苏轼《题西林壁》
释义：从侧面看庐山岭连绵起伏，远处、近处、高处、低处呈现不同的样子。
3、诗句：人闲桂花落，夜静春山空。
出自：唐代·王维《鸟鸣涧》
释义：很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的.山谷寂寂空空。
4、诗句：两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
出自：唐代·李白《早发白帝城 / 白帝下江陵》
释义：两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。
5、诗句：空山不见人，但闻人语响。
出自：唐代·王维《鹿柴》
释义：空寂的山中不见一个人，只听到一阵人语声。
经典古诗词13
《木兰诗》是一首北朝民歌。这是一首长篇叙事诗，讲述了一个叫木兰的女孩，女扮男装，替父从军，在战场上建立功勋，回朝后不愿作官，只求回家团聚的故事。
《木兰诗》全文的`主旨
这首诗通过木兰女扮男装代父从军的故事，表现了木兰勤劳、智慧、勇敢、坚强和不贪图利禄的高贵品质，以及她爱国爱家的崇高精神。
作者
《木兰诗》是一首北朝民歌，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。
郭茂倩（1041年－1099年），字德粲（《宋诗纪事补遗》卷二四有载），北宋郓州须城（今山东东平）人（《宋史》卷二九七《郭劝传》），其先祖为太原曲阳人，高祖郭宁，因官始居郓州。为莱州通判郭劝之孙，太常博士郭源明之子。
神宗元丰七年（一〇八四）时为河南府法曹参军（《苏魏公集》卷五九《郭君墓志铭》）。编有《乐府诗集》百卷传世，以解题考据精博，为学术界所重视。
经典古诗词14
江上几人在，天涯孤棹还。——温庭筠《送人东游》
分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
风雨送人来，风雨留人住。——游次公《卜算子·风雨送人来》
手种堂前垂柳，别来几度春风。——欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》
谢亭离别处，风景每生愁。——李白《谢公亭·盖谢脁范云之所游》
洛阳城东西，长作经时别。——范云《别诗》
一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。——严仁《鹧鸪天·惜别》
参差连曲陌，迢递送斜晖。——李商隐《落花》
离堂思琴瑟，别路绕山川。——陈子昂《春夜别友人二首·其一》
今朝此为别，何处还相遇。——韦应物《初发扬子寄元大校书》
江送巴南水，山横塞北云。——王勃《江亭夜月送别二首》
醉别复几日，登临遍池台。——李白《鲁郡东石门送杜二甫》
近来攀折苦，应为别离多。——王之涣《送别》
十五彩衣年，承欢慈母前。——孟浩然《送张参明经举兼向泾州觐省》
万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。——刘长卿《送李判官之润州行营》
一树斜阳蝉更咽，曾绾灞陵离别。——纳兰性德《淡黄柳·咏柳》
为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》
秋风别苏武，寒水送荆轲。——庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》
触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
君似孤云何处归，我似离群雁。——周紫芝《卜算子·席上送王彦猷》
那年离别日，只道住桐庐。——刘采春《啰唝曲·那年离别日》
离情被横笛，吹过乱山东。——王安石《江上》
记得年时临上马，看人眼泪汪汪。——刘彤《临江仙·千里长安名利客》
毕竟年年用着来，何似休归去。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》
年年郡县送征人，将与辽东作丘坂。——王建《辽东行》
夜吟敲落霜红，船傍枫桥系。——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》
临行挽衫袖，更尝折残菊。——苏轼《送顿起》
垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。——吴文英《唐多令·惜别》
绿槐烟柳长亭路，恨匆忙分离去。——惠洪《青玉案·绿槐烟柳长亭路》
君去沧江望澄碧，鲸鲵唐突留馀迹。——李白《赤壁歌送别》
东风兮东风，为我吹行云使西来。——李白《久别离》
伤心阔别三千里，屈指思量四五年。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！——蒋春霖《卜算子·燕子不曾来》
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》
日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处？——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
送君不相见，日暮独愁绪。——孟浩然《送辛大之鄂渚不及》
相送情无限，沾襟比散丝。——韦应物《赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹》
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。——李颀《送魏万之京》
巴子城头青草暮。巴山重叠相逢处。——张先《渔家傲·和程公辟赠》
莫买沃洲山，时人已知处。——刘长卿《送方外上人/送上人》
长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
情如之何，暮涂为客，忍堪送君。——吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》
细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
闻道故林相识多，罢官昨日今如何。——李颀《送陈章甫》
日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。——欧阳修《别滁》
经典古诗词15
元宵节
农历正月十五是元宵节，正月是农历的元月，古人称夜为“宵”，所以称正月十五为元宵节。正月十五日是一年中第一个月圆之夜，也是一元复始，大地回春的`夜晚，人们对此加以庆祝，也是庆贺新春的延续。
元宵节习俗自古以来就以热烈喜庆的观灯习俗为主。传统习俗出门赏月、燃灯放焰、喜猜灯谜、共吃元宵、拉兔子灯等。此外，不少地方元宵节还增加了耍龙灯、耍狮子、踩高跷、划旱船、扭秧歌、打太平鼓等传统民俗表演。20xx年6月，全国各地特色元宵节选入第二批国家级非物质文化遗产。
永遇乐
宋李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
《正月十五夜灯》
唐张祜
千门开锁万灯明，正月中旬动帝京。
三百内人连袖舞，一时天上著词声。
《青玉案·元夕》
宋辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
《生查子·元夕》
宋欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
《正月十五夜》
唐苏味道
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《元夕于通衢建灯夜升南楼》
隋杨广
天上转，梵声天上来；
灯树千光照，花焰七枝开。
月影疑流水，春风含夜梅；
燔动黄金地，钟发琉璃台。
《元夜》
宋朱淑真
火树银花触目红，揭天鼓吹闹春风。
新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。
但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。
赏灯那得工夫醉，未必明年此会同。
《元宵》
明唐寅
有灯无月不娱人，有月无灯不算春。
春到人间人似玉，灯烧月下月如银。
满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。
不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。
《蝶恋花·密州上元》
宋苏轼
灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝。此般风味应无价。
寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下。昏昏雪意云垂野。
《十五夜观灯》
唐卢照邻
锦里开芳宴，兰红艳早年。
缛彩遥分地，繁光远缀天。
接汉疑星落，依楼似月悬。
别有千金笑，来映九枝前。
《鹧鸪天·元夕有所梦》
宋姜夔
肥水东流无尽期。当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
《解语花·上元》
宋·周邦彦
风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
《灯市行》
南宋范成大
吴台今古繁华地，偏爱元宵灯影戏。
春前腊后天好晴，已向街头作灯市。
叠玉千丝似鬼工，剪罗万眼人力穷。
两品争新最先出，不待三五迎东风。
儿郎种麦荷锄倦，偷闲也向城中看。
酒垆博簺杂歌呼，夜夜长如正月半。
灾伤不及什之三，岁寒民气如春酣。
侬家亦幸荒田少，始觉城中灯市好。
《元宵》
明唐寅
有灯无月不娱人，有月无灯不算春。
春到人间人似玉，灯烧月下月如银。
满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。
不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。
《元夕影永冰灯》
清唐顺之
正怜火树千春妍，忽见清辉映月阑。
出海鲛珠犹带水，满堂罗袖欲生寒。
烛花不碍空中影，晕气疑从月里看。
为语东风暂相借，来宵还得尽余欢。
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